Interview Isabelle Huppert<\/p>\n
a, wanneer je al deze foto\u2019s bekijkt, zou je inderdaad de indruk kunnen hebben dat ik probeerde aan de camera te ontsnappen. De teksten in het boek suggereren dat ook. Maar als het al zo is, doe ik dat niet bewust. Ik vind het nog steeds moeilijk iets over de foto\u2019s te zeggen.\u2019<\/p>\n
Het boek ligt ongemakkelijk in haar schoot. Ze bladert het niet door. Een favoriet portret zou ze niet kunnen aanwijzen. In Isabelle Huppert. A Woman of Many Faces hebben drie\u00ebnzeventig fotografen, onder wie Richard Avedon, Annie Leibovitz, Raymond Depardon en William Eggleston, geprobeerd een vrouw in beeld te vangen die er al bijna veertig jaar haar beroep van maakt om aan de camera te ontsnappen. De gelijknamige tentoonstelling reisde vorig jaar van New York via Tokio tot S\u00e3o Paolo, en is binnenkort in Den Haag te zien.<\/p>\n
\u2018Op dit moment weet ik niet of ik van ze hou of dat ik ze haat. Daar is het nog te vroeg voor. In elk geval herinneren ze me aan mooie ontmoetingen. Ik hou ervan te worden gefotografeerd. Het is alsof je een gesprek hebt met iemand, maar in plaats van te praten hoef je alleen maar te kijken en bekeken te worden. Terwijl er toch van alles gezegd wordt tussen jou en de fotograaf. Een kijkgesprek, een conversatie van blikken, van stilte. Er valt heel veel te beluisteren. Je hoort het, je voelt het, en uiteindelijk is het daar, op papier. Een goede foto is dat wat overblijft van een zwijgende gedachtenwisseling.\u2019<\/p>\n
In het voorwoord vraagt Serge Toubiana, hoofdredacteur van Cahiers du Cin\u00e9ma, zich af waar Huppert blijft zodra de camera staat opgesteld: \u2018Waar denkt ze aan? Welke innerlijke reis maakt ze op het moment dat de sluiter ontspant? Het valt onmogelijk te zeggen. Haar methode, haar intieme strategie \u2013 en hij werkt altijd \u2013 bestaat uit het afwijzen van het verzoek dat de fotograaf haar stelt. Ik ben bereid gefotografeerd te worden op voorwaarde dat ik afwezig mag zijn. Doe, als u dat wilt, alsof ik hier ben \u2013 ik weet dat het niet zo is. Wat u op het punt staat te fotograferen, is mij als ik er niet ben.\u2019<\/p>\n
De lobby van Hotel de l\u2019Abbaye, hartje Parijs, ademt kalme luxe. De g\u00e9rant heeft de open haard aangestoken. Isabelle Huppert verdwijnt bijna in de sofa, die even zwart is als haar coltrui. Ze is piepklein en tenger. Juwelen draagt ze niet, make-up evenmin. \u2018Dit gezicht,\u2019 schrijft Elfriede Jelinek in het fotoboek, \u2018is nooit opgemaakt: zelfs als het is opgemaakt, blijft het onopgemaakt, zodat zich iets van binnen naar buiten kan werken, een andere persoonlijkheid dan die van de actrice, uit zichzelf, als op eigen kracht.\u2019<\/p>\n
Huppert is nu twee\u00ebnvijftig. Toen ik haar voor het eerst zag, in Claude Goretta\u2019s La dentelli\u00e8re uit 1977, zat ik nog op school. Zeventig films later ben ik er nog steeds van overtuigd dat ik de enige ben die ziet hoe mooi ze eigenlijk is. Ze is een waterverfschoonheid: het rossige haar, de sproeten, de grijsgroene ogen, het stompe neusje en de mond die beslistheid veinst zoals iemand het doet die zich liever uit de voeten zou maken, ze verbleken allemaal zodra het licht er op staat. De spanning in haar films ligt in het wachten op het moment dat ze geheel is vervaagd en jij de enige bent die zich herinnert hoe mooi ze was, de vrouw die daar net nog stond.<\/p>\n
Dat talent om voor je ogen te verdwijnen, maakt ook dat ze in iedere film weer opduikt alsof het de eerste keer is. Bij elke nieuwe rol die ze speelt \u2013 een postbode op het platteland, een ongenaakbare rechter, een frikkige maagd van vijftig \u2013 betrap ik mezelf op de gedachte: ah, dus d\u00edt is de echte Isabelle Huppert\u2026 Toen ze de hoofdrol speelde in Malina (Werner Schroeter, 1990) las ik het dagboek van Max Frisch, die een paar jaar samenleefde met Ingeborg Bachmann, de schrijfster van de gelijknamige roman. Frisch omschreef de geliefde als iemand die je elke dag met nieuwe ogen bekijkt. Pas als je de kracht niet meer opbrengt om het raadsel een raadsel te laten, is het afgelopen. \u2018Je maakt je een beeld. Dat is de liefdeloosheid, het verraad.\u2019 Hupperts loopbaan is een permanent verzet tegen de poging haar in dat ene beeld vast te leggen. En dat is precies wat de man achter de camera \u2013 vrijwel al haar regisseurs en fotografen zijn mannen \u2013 probeert te doen.<\/p>\n
Het hardnekkigst is Claude Chabrol. De grote Franse regisseur maakte al zeven films met haar. \u2018Wanneer Chabrol belt, zeg ik altijd ja,\u2019 zegt ze op de extra\u2019s bij de dvd van La c\u00e9r\u00e9monie (1995). Tijdens de begroeting voor de eerste opnamen vraagt de kale sater met zijn dikke brilleglazen haar grijnzend of ze nog steeds bang voor hem is. \u2018Absoluut,\u2019 lacht ze, \u2018en dat zal ik blijven, ook al is niemand anders het meer!\u2019 Ze heeft wel eens gezegd dat ze ervan houdt om gemanipuleerd te worden, \u2018maar ook om mijn eigen ruimte te scheppen binnen deze manipulatie.\u2019 Bij Chabrol voelt ze zich als een vlinder in het net. \u2018Hij bestudeert zijn acteurs als een entomoloog, om te zien hoe we ons verweren onder zijn blik.\u2019 Zou ze zich telkens weer voor dat onderzoek lenen, gewillig en bang tegelijk, juist om zich ertegen te kunnen verzetten?<\/p>\n
Dat zijn vragen waar ze geen antwoord op geeft. Tegenover me zit een vrouw die het gewoon is nieuwsgierigheid van zich af te laten glijden. Een vakvrouw, niet meer en niet minder, zo presenteert ze zich. Voor elk antwoord dat ze geeft, monstert ze me even, alsof ze wil inschatten wat de motieven zijn achter de vraag. Over dat wat we van haar te zien krijgen, de filmrollen, spreekt ze graag en precies. Alles wat daarachter ligt, is verboden gebied.<\/p>\n
De komende weken draait er een retro\u00adspectief van Isabelle Hupperts films in negen Nederlandse bioscopen. Ik leg haar een paar sleutelmomenten voor uit het programma. Ze herinnert ze zich onmiddellijk. Ziet ze haar films zo vaak terug? \u2018Nee, hooguit als ze op televisie zijn en ik er toevallig voorbij zap. Per ongeluk, nooit bewust. Het gevoel van de film komt terug, de ervaringen die ik opdeed tijdens de opnamen. Analytisch kijken doe ik niet, zeker niet naar de technische kant van mijn acteren. Op het moment dat ik moet spelen, weet ik precies wat ik doe. Dat is genoeg.\u2019 Het is weer zo\u2019n kenmerkende paradox. Zo minutieus en gedecideerd als ze haar sc\u00e8nes speelt, zo ongrijpbaar zijn de woorden waarmee ze haar stijl omschrijft: \u2018Ik geloof niet in het spelen van personages, maar in het spelen van stemmingen. Het karakter van een personage zegt me niets. Ik ga van de ene stemming naar de andere en probeer ze onderweg met elkaar te verbinden.\u2019<\/p>\n
We beginnen met Chabrol. Zijn Madame Bovary uit 1991 is een mijlpaal in haar oeuvre. Over haar eerste film met hem, Violette Nozi\u00e8re uit 1978, zei ze een paar jaar geleden tegen Ab van Ieperen in VN: \u2018Ik heb wel vijftien films en een reeks tv-drama\u2019s blanco geacteerd. Pas bij Violette Nozi\u00e8re ben ik begonnen de rol in te kleuren. Dat kwam door Chabrol.\u2019<\/p>\n
Hier gaat ze nog een stap verder. Ze is niet alleen het kloppende hart in een kostuumfilm vol stillevens, ze speelt ook nog eens een vrouw die zelf niets anders doet dan acteren. Huppert zet haar personage als het ware iets voor zich neer, zodat we goed kunnen zien hoe Emma Bovary van elke episode in haar benauwde leven als echtgenote van een plattelandsdokter een klein maar ge\u00ebxalteerd drama maakt. De gespreksstof van haar man, schrijft Flaubert, \u2018was zo vlak als de stap in de straat waarover de idee\u00ebn van alleman kuierden in alledaagse kleren, niet in staat om enige emotie te wekken, geen lach, geen illusie.\u2019 Als een jonge klerk haar wakker schudt uit dat huwelijk, trekt ze zich zogenaamd vertwijfeld terug op een bankje in de tuin. Ze leunt koket achterover in haar blauwe japon, knipperend met haar ogen, een hand op het voorhoofd. Ach! Wat bloost en hakkelt die L\u00e9on toch charmant \u2013 zou hij verliefd zijn? Maar op wie dan? Op mij! En ik speel een verliefde bakvis op dit bankje onder het loof!<\/p>\n
Huppert grinnikt. \u2018Nee, ik stap daar niet uit mijn rol. Ik stap er juist in. Dat is Emma ten voeten uit. Ze speelt al haar dromen uit. Het is puur theater. De opwinding waar ze naar verlangt, acteert ze met verve. Ze is de ster van haar eigen kleine toneel. Maar pas op haar sterfbed heeft ze echt alle aandacht. Met iedereen om zich heen, het handspiegeltje voor haar gezicht \u2013 als eindelijk alle ogen op haar gericht zijn, is het afgelopen.\u2019<\/p>\n
Een paar jaar later won ze in Cannes haar tweede Gouden Palm voor haar rol naast Sandrine Bonnaire in Chabrols La c\u00e9r\u00e9monie. Ze speelt de dorpspostbode springerig, met lichtjes in haar ogen en een rode muts op. Meisjesachtig maar grof, met haar kauwgom en felgekleurde nagels, heeft ze de cynische stoerheid van iemand die een kwetsuur verbergt en er alleen voor staat. Tijdens een autorit, haar ogen strak op de weg, vertelt ze Bonnaire over de dood van het dochtertje dat ze kreeg van een man die na de bevalling verdween, een baby van een paar maanden oud. Schopte ze haar met opzet tegen de brandende kachel, of was het een ongeluk?<\/p>\n
\u2018Chabrol vond dat we dat in het midden moesten laten. Als actrice speel ik alleen de twijfel zelf. Niet het een en niet het ander. Het was niet de bedoeling dat ik wist hoe het werkelijk gegaan was.\u2019<\/p>\n
Veel actrices zouden, om zo\u2019n sc\u00e8ne te kunnen spelen, in elk geval voor zichzelf de ware toedracht kiezen. Niet Huppert. \u2018Het is geen kwestie van kunnen, het gaat om het kokkerellen van je eigen spel. Ik denk niet dat het nodig is om de precieze feiten in je hoofd te hebben. Zolang het publiek beide kanten van het verhaal maar gelooft. Ik heb die postbode nooit ontmoet, dus ik weet niet wat er die middag gebeurd is. De werkelijkheid weer te geven, zou alleen maar riskant zijn. Dat is kennis die niet bestaat. Het enige dat echt bestaat, is het acteren zelf. Het verleden van het personage niet.\u2019<\/p>\n
Ze kijkt door me heen met dezelfde onverbiddelijke, maar gesluierde blik als die waarmee de postbode na haar verhaal in de verte staart.<\/p>\n
Ook in \u20188 femmes\u2019 van Fran\u00e7ois Ozon uit 2002 speelt Huppert een vrouw met een geheim. En ze is niet de enige. Het ingesneeuwde landhuis, waarin de acht diva\u2019s met zichtbaar plezier een moordkomedie uitvechten, is een slangenkuil. Allemaal hebben ze iets te verbergen, de verdachtmakingen schieten over en weer. Huppert speelt tante Augustine: het citroenzure bekkie, met knot en onderwijzersbrilletje nog lelijker gemaakt, vuurt haar teksten venijnig af, articulerend als een repeteergeweer. De waterverfschoonheid is een stripfiguurtje geworden. Augustine wantrouwt haar huisgenoten zozeer dat ze zich op haar eigen kamer, met de deuren dicht, omkleedt achter een kamerscherm. Schitterend is de manier waarop ze haar tanden zet in een brioche, het koekje weghappend als een bezetene, op het moment dat de man des huizes dood in bed wordt aangetroffen.<\/p>\n
\u2018Ja,\u2019 lacht Huppert, \u2018ik zag dat ding liggen en dacht meteen: die gaat eraan. Van tevoren hadden we dat niet afgesproken. Maar het leek mij een mooie manier om te laten zien hoe ze, onbewust, iets van haar opgepotte agressie en verlangens prijsgeeft.\u2019<\/p>\n
Maar even later zit Augustine achter de piano. Ze fluisterzingt Message personnel van Fran\u00e7oise Hardy, een liedje over de gedroomde liefde die nooit zal komen, en als ze er bij gaat staan pingelt er een traan over haar wang.<\/p>\n
\u2018Ozon wilde dat we elk een liedje zouden zingen,\u2019 zegt Huppert, \u2018een moment van kwetsbaarheid. Al die vrouwen zijn sterke persoonlijkheden. Ze kunnen heel vals uit de hoek komen, vooral Augustine. Achter het masker wilde hij iets eerlijks laten zien. In die liedjes tonen ze wat ze voor elkaar proberen te verbergen. Van Augustine, verder zo bazig en gemeen, ontdek je ineens dat ze een geheime, hartstochtelijke liefde koestert.\u2019<\/p>\n
Zoals u ze vaker speelt, vrouwen met een verdedigingsmechanisme, niet bereid los te laten wat ze achterhouden.<\/p>\n
\u2018Dat is inherent aan cinema. Die is gemaakt om het ene te tonen en het andere niet. Dat mechanisme is essentieel. Elke rol die je speelt, krijgt dat mee.\u2019<\/p>\n
Maar u overkomt het vaker dan anderen.<\/p>\n
\u2018Tja, als u het zegt?\u2026\u2019<\/p>\n
Daar laat ze het bij, op haar gezicht dat minieme, zelfbewuste lachje waarmee ze hele films kan bevriezen. Ze heeft al vaker gezegd dat ze niets anders doet dan aan de wetten van de cinema te gehoorzamen: wat we te zien krijgen, is het topje van de ijsberg, alles daaronder blijft onzichtbaar. Maar in haar spel met de mannen, die achter de camera en die op het doek, lijkt haar verduisteringskunst ook een welbewuste strategie. \u2018Ik ben het eens met de stelling van Marguerite Duras,\u2019 zei ze ooit, \u2018dat een man zwijgt omdat hij niets te zeggen heeft, maar dat een vrouw zich met haar stilte kan uitdrukken. En ook dat uiteindelijk haar zwijgen een revolte, een wapen tegen de wereld wordt.\u2019 Hoe vaak heeft ze niet een vrouw gespeeld die zich ijzig verweert tegen elke poging haar open te breken, net zo lang tot ze oplost onder de ogen van de ander of uitbarst in geweld dat net zo vaak tegen de mannen als tegen zichzelf gericht is? Misschien zijn het de regisseurs, die haar telkens weer op weg sturen naar de grens van het vrouwelijk zwijgen. Maar het kan ook Huppert zelf zijn, die een oeuvre bouwt op het verlangen onafhankelijk te raken van de blik die haar fixeert. Die onafhankelijkheid heeft ze niet van nature, zoals Jeanne Moreau. Maar ze zal ook niet vanzelfsprekend toegeven aan de adoratie, zoals Deneuve. Huppert gaat met elke film opnieuw het gevecht aan.<\/p>\n
Ook haar echtgenoot in Gabrielle (Patrice Ch\u00e9reau, 2005) is een man die niet kan ophouden naar haar te kijken. Zij wil hem niet meer, hij wil haar terug. Het kijken wordt overmeesteren, stuklopend op haar ivoren zwijgen. In een door de regisseur geschreven monoloog zegt hij: \u2018Ik zie uw hals die zo mooi roze wordt als u zenuwachtig bent. Uw huid is de weerspiegeling van uw gedachten. Ik kan uw leven volgen in die blauwe aders. Soms zijn ze heel goed te zien. Tot het kloppen van het bloed toe.\u2019 Ze draait zich half naar hem toe, in de beklemmend spaarzaam ingerichte eetkamer. Het licht is genadeloos. Wat hij zegt is waar, dat valt haarscherp te zien. Maar het brengt hem geen stap dichter bij haar.<\/p>\n
Gisteren leidde hij nog een tevreden<\/p>\n
bestaan. Een topbaan, zijn huis de locatie voor wekelijkse soirees met notabelen, zijn vrouw het pronkstuk van de collectie. Maar vandaag bekent ze haar liefde voor de breedsprakige, provocerende hoofdredacteur van de krant die hij net gekocht heeft. En vanavond worden de gasten weer verwacht. Gabrielle trekt zich terug in de badkamer. Ze zit aan de rand van het bad, doorschijnend, gekerkerd in haar ongeluk. Boven haar smeulende ogen trillen de wenkbrauwen. Ze neemt het kamermeisje in vertrouwen. \u2018Wat vindt u van de mannen die we in dit huis zo vaak om ons heen hebben? Ze komen binnen, laten hun blik op ons rusten, en dus moeten we terugkijken. Hun blik<\/p>\n
beantwoorden. Glimlachen\u2026\u2019 Het meisje beeft bijna zichtbaar. Is dit een gesprek van vrouw tot vrouw, wordt ze geacht iets terug te zeggen?<\/p>\n
\u2018Het is een keerpunt in de film,\u2019 zegt Huppert. \u2018Tot dan toe is ze stom gebleven, nu spreekt ze voor het eerst. Een soort repetitie voor wat ze straks in gezelschap zal zeggen. Dat ze daarvoor het kamermeisje kiest en niet haar man is geen verrassing. Als je iets van je pijn wil vertellen, zoek je geen gelijkwaardigheid. Vrienden heeft ze niet. De enige met wie ze vrijuit kan praten, is het meisje. Een heel vrouwelijke situatie, in de intimiteit van de badkamer, en het meisje maakt er onmiddellijk gebruik van. Normaal gesproken is deze vrouw haar meesteres, nu treft ze haar in een moment van kwetsbaarheid.\u2019<\/p>\n
Als Gabrielle later die avond wil ontsnappen, de hoofdredacteur achterna, werpt haar man zich aan haar voeten. Ze laat zich terughalen: \u2018U houdt niet van me. Anders was ik niet teruggekomen. Als je waardeloos bent voor iemand, kan je gaan en weer komen alsof het niets is.\u2019 Wanhopig en dronken verkracht hij haar, in een laatste poging zijn zeggenschap over haar af te dwingen.<\/p>\n
De volgende ochtend is zij het die zich aanbiedt. In de lichte hel van de ontmaskering ligt hij op haar. Het is haar wraak. Hij staat op en verdwijnt, om niet terug te keren.<\/p>\n
\u2018Ik heb niet vaak een vrouw gespeeld die het lukt uit haar isolement te breken,\u2019 geeft Huppert toe. \u2018Ze proberen het, maar hebben het vermogen en de energie niet om hun verlangens waar te maken. In mijn nieuwste film, Nue propri\u00e9t\u00e9 van de jonge Belgische regisseur Joachim Lafosse, speel ik een moeder die de onafhankelijkheid zoekt. Ze woont samen met haar twee zoons en wil meer lucht en ruimte. Ze wil het huis verkopen, maar de jongens houden dat tegen. De kinderen nemen de rol van volwassenen, de moeder wordt het kind dat toestemming nodig heeft om naar buiten te gaan. Het hele gevecht speelt zich af in dat bedompte huis. Zelfs in L\u2019ivresse du pouvoir (Claude Chabrol, 2006), waar ik een onderzoeksrechter speel die het wint van de machtigste mannen in Frankrijk, blijft de vrouw uiteindelijk met lege handen achter.\u2019<\/p>\n
Als ik opper dat het misschien toch de blik van de mannelijke regisseurs is die het verhaal dicteert, stuift ze op. \u2018Nee, daar geloof ik niets van! Ik speel niet vanuit een mannelijke blik, maar juist een heel vrouwelijke. Mijn films laten vaak zien hoe zwak de vrouw k\u00e1n zijn, maar ook hoe sterk ze w\u00edl zijn. Eeuwige slachtoffers zijn mijn vrouwen niet. Ik ben feminist genoeg om te onderzoeken hoeveel kracht ze hebben, in aanleg, hoe hard ze werken aan de uitbraak. Dat laat ik zien, en met plezier.\u2019<\/p>\n
Het isolement van haar personages speelt zich vaak af in de betere klassen, een wereld van landhuizen, kamermeisjes en de kantoren van de macht. Maar de vrouwen van Huppert kijken ook naar buiten. Het nachtleven en de wereld van de straat is ze niet vreemd. Wat is het Frankrijk dat we in haar films te zien krijgen?<\/p>\n
Hier monstert ze me weer even. \u2018Dat is een interessante vraag. Maar moeilijk te beantwoorden. Je zou hem eigenlijk aan de regisseurs moeten stellen. Chabrols films, bijvoorbeeld, spelen zich af in allerlei lagen van de samenleving. In elk geval denk ik niet dat het commentaar op de maatschappij de grootste kracht is van de Franse cinema. Onze films gaan vaak over individuen, over persoonlijke relaties, terwijl de Engelse cinema bij voorbeeld meer sociaal gericht is, op de maatschappij.\u2019<\/p>\n
Ik laat haar de nieuwe roman zien van Adriaan van Dis, die hier om de hoek woont. \u2018Ah, oui? C\u2019est dr\u00f4le.\u2019 In De wandelaar beschrijft hij zijn ontdekking van een nieuw Parijs, dat nu de grootste Afrikaanse stad is buiten Afrika, een stad van daklozen, illegalen en sombere banlieues. Zou Huppert niet ook die nieuwe realiteit willen onderzoeken in haar films?<\/p>\n
\u2018De gelegenheid is me nog niet geboden. Ik ben niet in de positie dat ik mijn eigen thema\u2019s uit kan zoeken. Ik kan alleen maar ja of nee zeggen tegen de scripts die ik ontvang. Dus ik begrijp de vraag niet helemaal. U heeft het over de actualiteit, ja, maar waarom zou ik speciaal op zoek moeten naar films die daarin duiken?\u2019<\/p>\n
Ik begeef me op glad ijs, maar probeer het toch.<\/p>\n
Spreekt u zich, als publiek figuur, buiten uw films wel eens uit over sociale of politieke kwesties?<\/p>\n
\u2018Nee.\u2019<\/p>\n
Uit principe niet?<\/p>\n
\u2018Dat weet ik niet.\u2019<\/p>\n
U wordt vast wel eens gevraagd uw naam of uw gezicht te lenen aan een goede zaak. Maar dat weigert u.<\/p>\n
\u2018Ik doe het niet.\u2019<\/p>\n
Kunt u me daar een voorbeeld van geven?<\/p>\n
\u2018Nee.\u2019<\/p>\n
U kiest er eenvoudig voor niet deel te nemen aan het publieke debat.<\/p>\n
\u2018Ik ben publiek zichtbaar, maar niet op die manier.\u2019<\/p>\n
Dus bij de aankomende presidentsverkiezingen spreekt u niet in het openbaar uw voorkeur uit.<\/p>\n
\u2018Nee.\u2019<\/p>\n
Kunt u uitleggen waarom\u2026<\/p>\n
\u2018Nee.\u2019<\/p>\n
U wilt het er niet over hebben.<\/p>\n
\u2018Nee.\u2019<\/p>\n
Dan laten we het daarbij.<\/p>\n
\u2018Precies.\u2019<\/p>\n
En daar is de befaamde, staalharde glimlach.<\/p>\n
\u2018Als Isabelle Huppert je aankijkt, doet haar gezicht zijn eigen tegenspraak teniet. Positief en negatief ineen. De film hoeft niet langer te worden ontwikkeld. Deze actrice is iemand die altijd volmaakt aanwezig is en tegelijk helemaal niet,\u2019 schrijft Elfriede Jelinek in het fotoboek. De Nobelprijswinnares werkte twee keer met Huppert samen, eerst als de schrijfster van het scenario voor Malina en toen in 2001 bij Michael Hanekes verfilming van haar eigen roman De pianiste.<\/p>\n
Het werd een meesterwerk. Haneke sleurde Huppert de diepte in. \u2018Toen ik de film te zien kreeg,\u2019 zegt ze, \u2018wist ik meteen dat er iets cruciaals met me was gebeurd op het doek. La pianiste gooide mijn imago overhoop. Het was zo\u2019n gewaagde, ongemakkelijke, duistere rol. Zo ver was ik nog nooit gegaan. Sindsdien kijken mensen anders naar me.\u2019<\/p>\n
Erika Kohut, de pianiste, woont nog bij haar moeder, die haar nadraagt dat ze haar leerlingen aan het conservatorium opleidt voor de carri\u00e8re die ze zelf is misgelopen. In de klas eist ze absolute diepgang van haar studenten. Ze kan minutenlang naar de grond kijken, de blik neergeslagen, dan klak, recht in de ogen van de pupil die haar teleurstelt, spijkerhard. Schoonheid houdt ze streng op afstand. Menselijk gedrag bekijkt ze als door glas: begerig, machteloos. Haar vrije uren brengt ze door in peepshows. Ze vist volgespoten papieren zakdoekjes uit de prullenbak en snuift eraan. Ze leeft haar ingesnoerde leven tot een blonde student haar totaal ontregelt. De liefde maakt haar misselijk. Als ze zich aan hem onderwerpt, moet ze kotsen.<\/p>\n
\u2018Intense zwakte,\u2019 zegt Huppert. \u2018Dat is het geheim van deze rol. Hij verkent de duistere kant van de menselijke aard, dingen die verzwegen horen te blijven. Op een bepaalde manier is Erika heel erg naakt. Ze lijkt de wapens in handen te hebben, maar staat uiteindelijk met lege handen. Als ze alleen maar negatief en donker was, zouden mensen zich niet met haar kunnen identificeren. Maar omdat er ook altijd een andere kant is, lukt dat toch. Het slechtste van jezelf laten zien, maar ook het meest alledaagse. Dat is wat ik in mijn films probeer te doen. Het monster dat iedereen in zich heeft, vlak naast je sociale, open kant.\u2019<\/p>\n
Het slotbeeld van \u2018La pianiste\u2019 is huiveringwekkend. \u2018De vrouw draait de hals zeer ver opzij en legt haar tanden bloot als een ziek paard. Niemand raakt haar aan, niemand neemt haar iets uit handen. Zwak kijkt ze terug over haar schouder. Het mes moet in haar hart steken en zich daar omdraaien! De rest van de daarvoor benodigde kracht schiet te kort, haar blikken vallen op niets, en zonder een impuls van toorn, van woede, van hartstocht steekt Erika Kohut zich ergens in haar schouder, waar onmiddellijk bloed opwelt.\u2019 Zo staat het in de roman.<\/p>\n
\u2018O, dat,\u2019 zegt Huppert en staat even op. \u2018Het was vier uur \u2019s ochtends. Nachtopnamen. Ik was kapot. Haneke liet me het steeds weer overdoen. Jelinek maakt er een paard van. Ik zei: maar ik wil er niet uitzien als een paard!\u2019 Een kort lachje. \u2018Een heel verontrustend beeld. Ik weet niet zeker of ik dat paard erin heb gehouden, maar verontrustend was het wel.\u2019<\/p>\n
En dan doet ze het voor. Precies als in de film. Middenin die smetteloze foyer. De ogen wijd open, de tanden ontbloot, de lippen ineens van blubber. Het beeld flitst over haar gezicht en weg is het weer. Ze haalt haar schouders op en zakt terug in de zwarte sofa.<\/p>\n
Gelauwerd actrice<\/p>\n
Isabelle Huppert (Parijs, 1955) groeide op als dochter van een zakenman en een lerares Engels. Nog tijdens haar opleiding aan het Conservatoire nationale d\u2019art dramatique debuteerde ze als filmactrice in Faustine et le bel \u00e9t\u00e9 (Nina Compan\u00e9ez, 1971). Haar doorbraak kwam met La Dentelli\u00e8re (Claude Goretta, 1977). Sindsdien maakte ze meer dan zeventig films, met regisseurs als Godard, Tavernier, Pialat, Chabrol, de gebroeders Taviani en Michael Haneke. Naast talloze andere prijzen won ze tweemaal de Gouden Palm voor beste actrice in Cannes, voor Violette Nozi\u00e8re (Chabrol, 1978) en La pianiste (Haneke, 2001). Op het toneel maakte ze furore in onder meer 48 Psychose van Sarah Kane en Quartett van Heiner M\u00fcller. Haar nieuwste film is Nue propri\u00e9t\u00e9 van Joachim Lafosse. Met haar man, filmmaker en producent Ronald Chammah, heeft ze drie kinderen.<\/p>\n
Isabelle Huppert opent op 6 april de nieuwe zaal van Filmhuis Den Haag, voor de Nederlandse premi\u00e8re van \u2018Nue propri\u00e9t\u00e9\u2019. Vanaf 15 maart draait een retrospectief van haar films in negen steden. Op 7 april opent ze in het Fotomuseum Den Haag de tentoonstelling \u2018De vele gezichten van Isabelle Huppert\u2019. Op 8 april heeft zij een vraaggesprek in het Filmmuseum.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Actrice Isabelle Huppert (52) staat volop in de schijnwerpers. Een fotoboek en -tentoonstelling, een filmretrospectief, een nieuwe film: ze trachten een vrouw in beeld te vangen die er al bijna veertig jaar haar beroep van maakt om aan de camera te ontsnappen. Een ontmoeting met de waterverfschoonheid met het talent om voor je ogen te verdwijnen: \u2018Het slechtste van jezelf laten zien, maar ook het meest alledaagse.Dat is wat ik in mijn films probeer te doen.\u2019<\/p>\n","protected":false},"author":1023,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"content-type":"","footnotes":""},"categories":[193,27],"tags":[],"acf":[],"author_name":"Chris Keulemans","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.vn.nl\/wpg-api\/wp\/v2\/posts\/118949"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.vn.nl\/wpg-api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.vn.nl\/wpg-api\/wp\/v2\/types\/post"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.vn.nl\/wpg-api\/wp\/v2\/comments?post=118949"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.vn.nl\/wpg-api\/wp\/v2\/posts\/118949\/revisions"}],"author":[{"embeddable":true,"name":"Chris Keulemans","href":"https:\/\/www.vn.nl\/wpg-api\/wp\/v2\/users\/1023"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.vn.nl\/wpg-api\/wp\/v2\/media?parent=118949"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.vn.nl\/wpg-api\/wp\/v2\/categories?post=118949"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.vn.nl\/wpg-api\/wp\/v2\/tags?post=118949"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}